Assembling the Ingredients

Esta é a primeira parte de uma série dedicada à compreensão dos elementos básicos da música. A conferencista e pianista Orli Shaham fala e ilustra os fundamentos da melodia. A apresentação integra a audição de cinco duos para violino de Bela Bartok, interpretados por Arnaud Sussmann e Harumi Rhodes.

Afinal Paganini está vivo...

Um filme virtual realizado e montado a partir de imagens captadas no ambiente virtual Second Life.
O tema é a música e interpretação "diabólica" de Paganini.
De interesse, para os mais curiosos, é a mesma plataforma virtual Second Life. Todo um mundo para explorar (penso que esta ligação, em forma de curtos vídeos introdutórios, captará a vossa atenção ou curiosidade).

O diabólico Paganini

Os que assistiram à apresentação de Juan Mansilla sobre o Carnaval op. 9 de Schumann, lembrarão a súbita interrupção que Paganini, faz no meio da festa, atraindo todas as atenções com a sua magnética personalidade, fama e glamour. Na peça de Schumann a entrada de Paganini era apresentada como inoportuna e fora de lugar (uma consequência da fraca opinião de Robert pela música de Niccolò).

Para não deixar Paganini muito humilhado, pensei em traduzir este excelente post do jrtapia, que podem ler enquanto ouvem/vêm A Campanella, estudo de Liszt-PAganini tocado pelo Evgeny Kissin:

(Traduzido livremente do post "N. Paganini - F. Liszt: La campanella", no blog Audición y Apreciación musical):

A 9 de março de 1831, Niccolò Paganini dava seus primeiros concertos em Paris. Durante os anos anteriores muitas histórias corriam de boca em boca sobre este génio do violino, estranho e enervante. Quando, bem na década de quarenta, a sua figura misteriosa finalmente surgiu em Viena, Paris e Londres, para confirmar a legenda que lhe precedia, o efeito foi indescritível.

Um novo e demoníaco estilo performativo (estas é a palavra mais frequente em tudo o que foi escrito sobre Paganini), com um abandono selvagem, saltou dos seus dedos, acabando com a compostura de todos os que ouviram. O seu aspecto magro e murcho, e sua expressão selvagem eram os complementos aterradores da música que tocava. Não admira que lhe fossem atribuídos pactos com o diabo.

A sua paranóia chegou ao ponto de dar as partituras de suas obras para orquestra só para os ensaios, e recolhe-las imediatamente após o concerto, para evitar que fossem copiadas. Quase nada de sua produção foi publicada durante a sua vida.

Franz Liszt estava na platéia durante essa noite de 1831. Nunca se recuperou da experiência. "Durante duas semanas, a minha mente e minhas mãos eram as de um louco", ele escreveu para seu discípulo Pierre Wolff. "Prático quatro a cinco horas por dia ... Se eu não enlouquecer, você vai encontrar em mim um verdadeiro artista. Deus, quanto sofrimento e miséria, tanta agonia nessas quatro cordas!"

A magia pura de Paganini, o acrobata músico, deixou Liszt sem fôlego e o levou-o a desejar ser o Paganini do teclado. Mergulhou nos 24 Caprichos do italiano e, em 1838, apresentou a transcrição de cinco deles como Transcendental Etudes d'après Paganini. "Intocáveis", é o adjetivo mais suave que lhes foi atribuído. Intocáveis eram, de facto, pelo menos na sua primeira versão. Liszt realizou duas versões destes estudos, a primeira no mesmo ano de 1838, e a segunda e última em 1851, um ano antes de escrever uma das maiores obras já compostas para o piano: a Sonata em Si menor.

A versão 1851, que é a mais comum hoje, foi intitulada Grandes Études de Paganini. Além das cinco transcrições dos Caprichos, a série incluia uma transcrição do segundo movimento do Concerto para Violino em Si menor do genovês: La Campanella. A transcrição para piano é em Sol # menor.

Para os mais curiosos, este documentário fascinante sobre a figura de Paganini

"Paganini's Daemon : A Most Enduring Legend". Vale a pena!

Prelúdio e Fuga para violino solo, de Fernando Lopes-Graça

Publicamos a apresentação de slides que serviu de base para a interessante sessão de apresentação de Hugo Brito sobre o Prelúdio e Fuga para violino solo, de Fernando Lopes-Graça



apresentacao_hugo-lg

Segue o material que serve de base para a apresentação de Hugo Brito sobre a Sonata nº 2 Em Ré para violino e piano, op. 11, de Paul Hindemit.

Sonata 2 em Ré para Violino e Piano, Op. 11 (1918)

Maxim Vengerov interpreta Ysaye

Como prelúdio às apresentações de amanhã, deixo aqui alguns vídeos: o primeiro é de Maxim Vegerov com repertório de violino solo de Ysaye (Sonata nº 3 "Ballade):



(Já após a apresentação):

Eis o texto de Hugo Brito que serviu de apoio à apresentação:


texto_Ysaye-Sonata 3 "Ballade"

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Apresentação da Sonata N. 1 em Sol menor para violino solo, BWV 1001 (Adágio e Fuga) de J. S. Bach

Hoje tivemos duas interessantes apresetanções na classe de Repertório. A primeira, de Hugo Brito, focou nos problemas da execução polifónica no repertório para violino solo de J. S Bach. Podem consultar, ampliar, e descarregar o ficheiro que contém as ideias fulcrais da apresentação aqui:

Apresentação Bach Sonata Gm. for solo violin

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A apresentação acabou com um vídeo que demonstra a utilização do arco curvo Vega, com o qual é possível a interpretação simultânea de 4 notas. Uma curiosidade histórica, cuja autenticidade é contestada por muitos, mas que pode ser uma nova referência para uma audição fresca deste belo repertório.

Mais informação neste blog sobre o tema

Apresentação de Tiago Carriço

Apresentação de Tiago Carriço sobre as 5 Mélodies op. 35-bis, para violino e piano, de S. Prokofiev.

Publicamos hoje a apresentação de slides que acompanhou a sessão de Tiago Carriço, celebrada no passado dia 19 de Novembro. Pode-se rever o vídeo com a música aqui. Os interessados em rever o vídeo da apresentação, podem pedir o DVD ao proprio Tiago Carriço.

Prokofiev Five Melodies, Op.35 bis

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Bach - Sonata para violino solo, em Sol m., BWV 1001

Novas apresentações no mês de Dezembro irão trazer mais diversidade à nossa classe. Começo por mencionar o trabalho sobre a Sonata para violino solo de Bach, em Sol m., BWV 1001.

O Hugo Brito irá realizar uma abordagem histórica ao ciclo das 3 Sonatas e 3 Partitas para violino solo, salientando aspectos organológicos do violino para a execução da polifonia.



Deixo aqui um enlace para os mais interessados, sobre a contextualização histórica destas obras para violino solo.



Também gostaria de mostrar este vídeo de Robert Hill (que já apareceu neste blog) a interpretar o Adagio da Sonata em Sol m., mas numa transcrição para cravo. O vídeo mostra a partitura manuscrita de Bach. Poder-se-á gostar ou não, mas estaa interpretação constitui um tratado de ornamentação, e uma exploração "sem límites" do profundo pensamento polifónico contido nesta página de música...

Oistrakh e as 5 Melodias op. 35, de Prokofiev

Proximamente, ouviremos em classe uma apresentação sobre as "5 melodias", op. 35-bis de Prokofiev. Deixo aqui uma gravação histórica de Oistrakh, que mostra, na minha opinião, toda a riqueza melódica, lirismo e capacidade de caracterização da música.

Prokofiev 5 Mélodies op.35 Oistrakh
Enviado por Tournemal